Mouvements littéraires du XXème siècle

J'ai regroupé dans les tableaux suivants les mouvements qui ont marqué le XXème siècle.

Mouve-ments littéraires	Le romantisme	Le réalisme	Le naturalisme	L’Art pour l’Art	Le Parnasse	Le Symbolisme
Epoques	Première moitié du XIXème siècle	XIXème siècle	1870-1880	Vers 1850	1860 (avec la fondation de la revue littéraire Le Parnasse contemporain)	Fin du XIXème siècle
Principes et objectifs	Ce mouvement con-cerne la littérature et les arts en Europe. Il vise à : Montrer que le Moi est animé d’une nouvelle sensibilité par rapport à Dieu, a la nature. S’inspirer d’ époques passées (Moyen Age), à des lieux éloignés (Orient), à l’inconnu (fantastique, ombres) Libérer l’art et la littérature des règles classiques	Ses buts sont : De peindre avec exactitude tous les milieux sociaux, surtout la petite bourgeoi-sie, les artisans, les ouvriers De mettre à jour les mécanismes sociaux et économiques à l’origine de la réussite ou de l’échec des individus ; De montrer l’existence moderne (isolement de l’individu, déterminismes sociaux) ; De révéler les pouvoirs de l’argent et de la politique ; D’utiliser dans le roman les découvertes scientifiques sur la vie psychique ; D’opérer une recréation stylistique du réel, de livrer « une vision personnelle du monde » (Maupassant).	Le réalisme est à l’origine du naturalisme. Zola a emprunté leurs méthodes aux savants pour élaborer la théorie du roman expérimental. Il tend à : Utiliser dans le roman les découvertes scientifiques et le positivisme ; Saisir le vrai dans la nature par l’analyse des faits ; Utiliser la biologie pour mener une étude du corps ; Mettre en place la méthode expérimentale au cœur du roman ; Associer la méthode  analy-tique et le « tempérament », c’est-à-dire  la personnalité du romancier.	Il est né d’une veine du Romantisme qui privilé-giait une poésie du pittoresque, la recherche de la couleur locale (pays méditerranéens, Orient) et le souci de la forme avec les descriptions, les comparaisons, la souples-se du vers. L’Art pour l’Art : Rejette l’épanchement ly-rique ; Affirme que la beauté du poème provient de sa réussite  technique (origi-nalité de la rime, variété du mètre et des figures) ; Prône l’adéquation du langage et de la pensée ; Est en quête de perfection  Considère le poète comme un artisan du vers et un sculpteur.	Les Parnassiens : Refusent le lyrisme (on les appelle « les Impas-sibles »). Recourent à l’imperson-nalité ; Exigent le culte du travail poétique ; Pratiquent une poésie des-criptive ; Sont attirés par les civilisations lointaines, différentes ou disparues (Inde, Orient) ; Ont pour idéal le Beau ; Utilisent la poésie pour refaire surgir la Beauté antique. Ils s’opposent à l’enga-gement et font preuve de distance et de hauteur.	Mouvement mis en œuvre par les poètes « déca-dents ». Il s’oppose au naturalisme et au forma-lisme du Parnasse. Il veut : Suggérer un autre univers, mystérieux et invisible, différent du monde réel ; Faire accéder à l’univers des symboles grâce à la poésie ; Traduire les corres-pondances qui existent entre les sens, l’art et la nature ; Entraîner la rêverie et l’imagination par le pouvoir des mots ; Célébrer la solitude de l’artiste ; Utiliser les ressources du langage.
Chefs de file et textes fondateurs	Chateaubriand : Le Génie du christia-nisme (1802) Lamartine : Médita-tions poétiques(1820) Hugo : Préface de Cromwell (1827)	Balzac : Avant-Propos de La Comédie humaine (1842) Maupassant : Préface de Pierre et Jean (1888)	Zola : Le Roman expérimen-tal (1880), Les Romanciers naturalistes (1881)	Théophile Gautier : pré-face à Mademoiselle de Maupin (1835) ; « L’Art » poème manifeste ; Theodore de Banville	Leconte de Lisle	Moréas : Le Manifeste du symbolisme (1886) Mallarmé : Avant-dire au Traité du verbe (1886) Gourmont : Le Symbolisme (1902)
Œuvres importantes	Chateaubriand : René (1802), Mémoires d’outre-tombe (1848, posthume), Mme de Staël : De l’Allemagne (1810), Vigny : Poèmes (1822), Hugo : Hernani (1830), Notre-Dame de Paris (1831), Musset : Lorenzaccio  (1834), La Confession d’un enfant du siècle (1836) Nerval : Les Filles du feu (1854)	Stendhal : Le Rouge et le Noir (1830), Mérimée : Colomba (1840), Carmen (1845), Balzac : Les romans de La Comédie humaine (1842-1848), Flaubert : Madame Bovary (1857), Les Goncourt : Germinie Lacerteux (1865) Maupassant : Une vie (1883)	Zola : le cycle des Rougon-Macquart (20 romans) (1870-1893) Les frères Goncourt : Germinie Lacerteux (1865)	Théophile Gautier : Emaux et Camées Theodore de Banville : Les Stalactites, Odes funambulesques	Leconte de Lisle : Poèmes tragiques (1884) Jose Maria de Heredia : Les Trophées (1893) Catulle Mendès : Les Braises du cendrier (1899); Contes épiques (1870) Sully Prudhomme : La Justice (1878)	Verlaine : Sagesse (1880) Villiers de l’Isle-Adam : Contes cruels (1883), Huysmans : A rebours (1884) Laforgue : Les Complain-tes (1885), Rimbaud : Illuminations (1886), Maeterlinck : Pelleas et Mélisande (1892) Mallarmé : Poésies (1899, posthume), Verhaeren : La Multiple Splendeur (1906)
Genres et formes privilégiés	Théâtre : drame Poésie lyrique Roma historique, roman autobiographique, nouvelle	Roman Récits brefs (conte, nouvelle) Théâtre : comédie de mœurs	Roman Théâtre	Poésie	Formes poétiques contraignantes reprises du Moyen Age et de la Renaissance : rondel, dizain, sonnet	Poésie Théâtre Roman Nouvelle Tous renouvelés par refus du réalisme

 L'un est en couleur : Tableau_mouvements_litteraires_20e_siecle_couleur

L'autre en noir et blanc : Tableau_mouvements_litteraires_20eme_siecle